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作为戈达尔向好莱坞歌舞片的一次俏皮致敬，《女人就是女人》在看似轻快的表面下暗涌着情感博弈的暗流。当安吉拉赌气投向埃米尔好友阿尔弗雷德（让-保罗·贝尔蒙多 饰）的怀抱时，三角关系并非走向狗血剧，反而演变成充满法式幽默的哲学对话。资深影评人视角认为，这部所谓“新现实主义歌舞片”真正歌舞的不是旋律，而是城市男女在爱情与自由间的微妙舞步。戈达尔用跳接剪辑和打破第四面墙的手法，让观众始终意识到银幕的虚构性，却又被安娜·卡里娜那双会说话的眼睛牢牢抓住——她每一个挑眉、每一次撇嘴都在诉说着女性在传统人物与现代自主间的挣扎。影片结尾那场著名的“词语接龙”戏，堪称电影史上最精妙的心理对抗场面，三个成年人用孩子气的游戏进行着成人世界的权力谈判。这部作品围绕脱衣舞娘安吉拉（安娜·卡里娜 饰）渴望生育却遭男友埃米尔（让-克劳德·布里亚利 饰）拒绝为主线，推进了一场充满新浪潮精神的都市情感实验。戈达尔巧妙地将歌舞片段落解构为日常生活的即兴表演——安吉拉在公寓里用眼神和手势与爱人“对唱”，超市货架间的转身成为她的独舞舞台。
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豆瓣电影网友：看完(女人就是女人)在叙事结构上，主线推进清楚，支线补充恰到好处。关键场面落点准确，转折不突兀，节奏变化自然，整体观感更连贯。
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